Kathryn Bigelow'un yönettiği ve Noah Oppenheim'ın yazdığı, Ekim 2025'te Netflix'te yayınlanan Dinamit Evi filminin korkunç finalinde, orta düzey bir devlet memuru, omzuna astığı bez çantası ve şaşkın bir çocukla birlikte bekleyen otobüse doğru aceleyle ilerliyor. Arkasında, resmi kıyafetler giymiş diğer figürler, treni kaçırmak üzere olan çalışanların telaşlı ciddiyetiyle hareket ederek, kasvetli federal binalardan çıkıyorlar. Ekran bize varış noktalarının, Başkan Dwight Eisenhower döneminden beri federal hükümetin yıkıcı bir nükleer savaştan sonra kendini yeniden yapılandırmasını sağlamak için tasarlanmış ve Pensilvanya'daki bir dağın altına oyulmuş sığınak olan Raven Rock olduğunu söylüyor.
Hayatta kalacaklarına dair söz verilen seçilmiş çalışanlardan oluşan bu sakin ve ciddi konvoy aracılığıyla Bigelow, Amerikan gücüne karşı Hollywood'dan yıllardır çıkan en sert eleştiriyi sunuyor. Stanley Kubrick'in “Dr. Strangelove” filminde karakterleri “savaş odasına” kilitlemesinden bu yana, hiçbir yönetmen nükleer stratejinin absürt mantığını bu kadar sert bir şekilde ortaya koymamıştı. Ancak Kubrick bürokrasiye yönelik hicivli bir eleştiri sunarken, Bigelow bize benzer durumlarda elitlerin prosedürlerinin rahatsız edici derecede gerçekçi bir tasvirini sunuyor, soğuk bir belgesel gibi, sonunda şu şok edici sonuca ulaşıyor: Sistemin başarısızlığına değil, sistemin tam kapasitesi ile işleyişine tanık oluyoruz. Ulusal güvenlik devletinin nihai ürünü güvenlik değil, güvenlik devletinin kendisinin gelecekte hayatta kalmasıdır.
Filmin ana konusu, Chicago'ya doğru ilerleyen kimliği belirsiz bir füze etrafında dönüyor. Dünyanın en güçlü hükümetinin, yüz milyarlarca dolar harcadığı caydırıcılık ve önleme cephaneliğinin tek bir Amerikalının hayatını kurtaramayacağını keşfetmesini izlemek için iç içe geçen üç bakış açısından 18 dakika veriliyor bize. Başkan Marcus Cole (Barack Obama'nın ikinci dönemini anımsatan derin bir çaresizlik duygusunu somutlaştıran Idris Elba), her seçeneğin ya etkisiz ya denenmemiş ya da istenmeyen olduğu Operasyon Odası'na başkanlık etmektedir.
Kendisini Amerikan ulusal güvenlik devletinin sinematik bir anlatıcısı olarak kabul ettiren Bigelow, sistemin mekanizmasının kendisi yetersiz kaldığında neler olduğuna odaklanıyor. Girdiler, veriler ve prosedürler sistemin işlem kapasitesini aştığında, bürokratik balonun içindeki insanlar pilot değil, sadece yolcu olduklarını fark ediyorlar. Bu nedenle film bize füzenin kaynağını veya patlamasını göstermiyor; çünkü patlama krizin özü değil, asıl öz, potansiyel bir patlamanın bürokrasinin varoluşsal olaylar karşısında ortaya çıkardığı acizliğidir.
Dinamit Evi, Amerikalılar için “büyük yetkinlik krizi” olarak adlandırılabilecek derin bir hayal kırıklığı anında geliyor. Kamuoyunda, sadece liderlere değil, Amerikan kurumlarının temel işlevlerini yerine getirme yetkinliğine duyulan güvenin de yaygın bir şekilde çöküşü söz konusu.
Bu kriz, 2008 mali kriziyle başlayan, ardından Kovid-19 pandemisiyle başa çıkmakta yaşanan tökezleme, Afganistan'dan kaotik çekilme, 7 Ekim 2023 olaylarını öngöremeyen istihbarat başarısızlığı ve FED'in enflasyonun boyutunu ve kapsamını dikkate almaması veya doğru bir şekilde değerlendirememesi gibi bir dizi başarısızlığın doruk noktasıdır. Bu olayların her biri, kamuoyunun uç noktalarından merkezine doğru ilerleyen şüpheleri güçlendirdi; bu şüpheler, sistemin kurumlarını yöneten uzmanların iddia ettikleri kadar yetkin olmadıkları yönündeydi. Dikkat çekici olan, kınamanın kapsamlı doğası ve partizan bölünmeleri aşmasıdır. Uzun zamandır Washington elitini hor gören popülist “Jacksoncu” sağa, Pentagon ve istihbarat teşkilatlarını baskı mantığının basit uzantıları olarak gören ilerici soldan büyük kesimler de katıldı. Bu ortamda, Bigelow'un filmi, ulusal güvenlik devletinin iddialarına karmaşık bir cerrahi müdahale gerçekleştiriyor. Operasyon odasındaki yetkililer kötü adamlar değil. Protokolleri titizlikle takip eden zeki profesyonellerdir. Bu “yetkin profesyonellik” tam olarak filmin kınadığı şeydir. Sistem, kötü adamların kontrolü ele geçirmesi nedeniyle başarısız olmaz; “o” sistemin kendisi, tüm yapısal kusurlarıyla başarısız olur.
Dahası, Raven Rock'ın tahliyesi, “seçim” kavramına karanlık ve hicivli bir bakış açısı getirerek, seçim fikrini çevreleyen kutsallığı önemli ölçüde yerle bir ediyor. Seçilenler, barış zamanında hazırlanan listelerdeki isimlerdir, yerleri bürokratik kararnameyle ayrılmıştır, bunlar asla sorgulanmazlar, geri kalan vatandaşlar ise kaderlerine terk edilir. Bu, filmin “elitlerin dokunulmazlığına” dair en derin içgörüsüdür. Bu dokunulmazlık yolsuzluk veya komplo değildir; sistemin kurumsal tasarımının özüdür. Kaçan yetkililer kaynakları çalmıyorlar; sadece kendilerinin hayatta kalmalarını sağlamak için yazılmış protokollere uyuyorlar.
Birdenbire ekran kararıyor ve kahramanların kaderi veya çözümler hakkında hiçbir şey söylemeden filmin sona erdiğini işaret ediyor. Füzenin gerçek mi yoksa hayalet mi olduğunu bilmiyoruz. Sürekli bir belirsizlik halinin dramatik şekilde yoğunlaşması, hiçbir sanat eserinin yalan veya belirsizliğe başvurmadan çözemeyeceği bir durum.
Kathryn Bigelow, tasvir ettiği krizi mükemmel şekilde yakalayan bir film yapmış. Uçurum karşısında gözlerini kapatmayı reddeden ve Amerikalılara ürpertici bir netlikle şu soruyu soran bir yapım: Düşmeden önce ne yapmayı düşünüyorsunuz?
